TimeCode

Жанр: драма
Режиссёр: Майк Фиггис (Mike Figgis)
В ролях: Стеллан Скарсгард (Stellan Skarsgaard), Сальма Хайек (Salma Hayek), Джин Трипплхорн (Jeanne Tripplehorn), Холли Хантер (Holly Hunter), Саффрон Берроуз (Saffron Burrows), Джулиан Сэндз (Julian Sands), Кайл Маклохлен (Kyle MacLachlan)
Год: 2000г.
Страна: США
Продолжительность: 97 мин. (01:37)

Описание:
.."Таймкод" - ни на что не похожее кино. Если есть сейчас киноавангард, то это "Таймкод".

Экран поделен на четыре части, и четыре действия развиваются параллельно. Первые пять минут в ужасе глядишь на экран, ничего не понимаешь, ведь все говорят одновременно. Потом - легко въезжаешь в картину, тем более что хитрый Фиггис начинает приглушать звук то на одном экранчике, то на другом. Диалог персонажей может продолжаться, но слышишь только значимое. Кроме того - вдруг - все диалоги может заглушить музыка, то как бы классическая, то попсовая, всякий раз уместная, эмоционально синхронизирующая действие. Еще один способ синхронизации - землетрясения. Дело в Лос-Анджелесе, и все четыре экранчика регулярно синхронно трясет.

Поначалу думаешь, что "Таймкод" - как "Магнолия" Пола Томаса Андерсона или Short Cuts Роберта Олтмена (несколько историй с пересекающимися персонажами), просто мы наблюдаем все одновременно. Но история одна. О кинопродюсере, его бывшей жене, новой любовнице и взбешенной от ревности любовнице любовницы. Много смешного, но фильм завершится убийством. Эпизод убийства и комичен (реакции персонажей вокруг), и страшен, поскольку натуралистичен (фильм снят под "Догму", все ведут себя на экране сверхреально). И вот теперь об основном. "Таймкод" - первый фильм в истории игрового кино, снятый в режиме реального времени. 96 минут за 96 минут. Ни на одном из четырех экранов нет ни единой монтажной склейки. Фиггис развел актеров по местам - и выпустил в погоню четырех операторов. Каждый пошел за своим персонажем. Как удалось все математически просчитать, не ведаю. Персонажей несколько десятков. Пространство действия большое (улицы, дома с множеством помещений и пр.). Часто бывает так, что двое операторов, следуя логике действия, приходят с разных сторон в одно и то же место, и мы видим сцену на двух экранах с двух точек. На каждом из экранчиков - строго выверенные мини-кульминации, эмоциональные всплески. Фиггис изменил представления о монтаже: режиссер заставляет нас в данную минуту глядеть именно на тот экранчик, который сейчас наиболее важен.

Фиггис развел актеров по местам (улицы, авто, магазины, студия etc.) - и выпустил в погоню четырех операторов. Изменены сами представления о монтаже: ни на одном экранчике - ни одной монтажной склейки. Но монтаж в том, что режиссер принуждает нас в данную минуту глядеть именно на тот экранчик, какой сейчас наиболее важен..